这两年的奥斯卡都和“绿色”较上了劲，去年的《水形物语》，现今想起来就是一片绿汪汪的水和一只绿毛水怪；今年的《绿皮书》，直接名字就开始绿了。
名字带绿，片子倒是没那么绿，与陀螺这种歪门邪道异想天开，一出手别人瞟一眼就能看出来的“怪胎”风格不同，《绿皮书》拍得是相当规矩，导演隐匿在演员，编剧，甚至音乐之后——大概就是你看过片子，兴冲冲地会去找主角是谁演的，剧本是谁写的，拉个歌单赶紧听起来——至于电影是谁拍的，好像没那么重要。
导演彼得·法雷里，看一下履历，这两年得了一堆奖，全是因为《绿皮书》，除此之外就一个奖——2014年，拿了个金酸莓奖最差导演。
这样一看，是个励志故事，5年前还顶着“最差导演”的名头，5年后却拍了部奥斯卡最佳，“卿今者才略，非复吴下阿蒙”，也可让人刮目相看了。
不过拍出了奥斯卡最佳，不代表导演也是最佳，别说最终获奖，连个提名也没混上。同样是讲黑人白人，《黑色党徒》的斯派克·李就混上了。若是两部电影都看过，也不难理解?！逗谏惩健啡窭某【疤啵?K党那神神叨叨的帽子，最后聚一起那神神叨叨的仪式，全片结束后嫁接的新闻场景，嗯，导演的存在感太强了。
插一句，斯派克·李顶看不上《绿皮书》，最佳影片宣布的时候，老爷子愤然离席，好说歹说给劝回来了，怒目而视。
这也难怪，最不对付的往往不是对立阵营的人，而是同一阵营的鸽派和鹰派，《绿皮书》这样的温情脉脉以团结求团结的电影，在斗士们看来，未免有点避重就轻，和稀泥之嫌，严重点，这就是“立场不对，出发点偏差，歪曲事实”。
可不是我瞎说，老美那边可是一堆人都在说呢，甚至连阿里饰演的唐的家人，都跳出来指责电影“戏说不是胡说，改编不是瞎编”。
不过抗议归抗议，没耽误人家拿奖，导演奖没拿拿了最佳影片，说明啥？剧本合学院胃口，最佳原创剧本，就这么到手了。
嗯，编剧之一的彼得·法雷里，也就是导演。
说起来，这位老兄有点像我们的徐峥，擅长喜剧，公路电影，自编自导，《绿皮书》之前，最出名的就是《阿呆与阿瓜》，不过知道这部电影的，恐怕也是冲着金凯瑞，多年之后，《绿皮书》获奖了，一翻作品表，哎呦喂，还拍过这个呢，怪不得。
说回《绿皮书》，对于导演和编剧来说，喜剧，公路电影，双男主，都是驾轻就熟，多少年吃饭的家伙，啥时候该压，啥时候该起，节奏控制的刚刚好。
观众们看起来也是张弛有度，似乎情节波澜不惊，但是却也已经“进去了”，双男主的身份，性格的错位对比，两人“日久生情”产生的小火花，一起吃鸡一起下大狱的革命友谊，小细节里遍布的各种冲突，都让观众们可以毫无负担地投入进去，跟着情绪起伏，顺便再收获一番感慨。
当然，白人黑人，不容于世的天才，典型人物当然也少不了让人回味无穷的场面和金句，稻田里唐和农民的无言对视，雨夜里唐的悲情自白，托尼鼓励唐的那句“向前一步”，都有相当的力量，让人感叹“造化弄人，社会得进步让大家都活出真我，以及，改变世界得主动改变自己”。
最后互相迈出一步，你好我好大家好，其乐融融，又落到了“和谐”上面。
本来嘛，选择了这个原型改编，导演以往的风格也是“乐呵乐呵得了”，就不可能往剑拔弩张的路子上走。既然已经有了斯派克·李和《黑色党徒》，那对应的，也该有个彼得·法雷里和《绿皮书》——有点阴阳相生，相辅相成的感觉。
况且之于当下各种固化，各种壁垒，各种彼此看不顺眼的戾气之中，努力弥合分歧，和平共处，其出发点，不坏。
——当然，也可能没想那么多，只是“乐呵乐呵得了”。
而如此圆润中庸的故事，立意中倒是有几分神秘的东方精神的神韵，再加上“吃”，“公路喜剧”，国内观众喜闻乐见，因此多拿点国内票房，顺便破个奥斯卡最佳的票房纪录，也是水到渠成了。
只是……还是有点寡淡。
如同电影中那颗绿色的小石头，《绿皮书》的气度和格局，就是一部堪称“佳片”的小品，没啥野心，没有深不见底的精神内涵或是窥一斑而知全貌的万千气象。就算贵为奥斯卡最佳电影，恐怕若干年后也会被时间湮没。集编导于一身的彼得·法雷里，至此已然是到达巅峰，假若就这么一个套路拍下去，也只是位不错的喜剧匠人，罢了。
不过小品“佳片”，“不错的喜剧匠人”……嗯，要啥自行车。
