场景中的细节，好理解，描写质地、动作之类的即可。但是情节中的细节，就不好理解了，其实就是细微的脉络，某些有代表性的场景。电影拍出来要经过剪辑，因为有些部分剪掉了也不影响故事的理解，那些被剪掉的场景就不是关键的细节。在场景中，关键的细节能起到画龙点睛的作用，标定了整个场景的主要意图，提供勾勒人物或情节的某个短暂而片面的证据。在情节中，多个片面连缀起来成完整的指向，关键场景能凸显人物性格、或扭转或推进或伏笔情节发展。
情节的细节可以是人物，也可以是事件；可以是一个，也可以是几个场景，要能够具体交代出某条通顺的逻辑。
比如写战争为主题的故事，可以将人物作为逻辑点。先抛开交战双方的军事将领，转而从底层士兵、街边流浪汉、村庄农夫等角度写起，战争如何改变了他的生活。
在这个时候，不论主角、配角，人物退居其次了，为的是通过人物来展现一种局面、影响，这时候的人物描写，重点不是突出人物的性格、人性，而是为了突出环境。每一个人，每一个视角。越大的局面，越要从小人物写、从个体写。各个方位不同的人写清楚，就构成了全局。
同样是写战争，张的《倾城之恋》主题却是战争中人们的生活。那么她所选取的情节细节，就是相亲、游玩、城市轰炸等事件作为故事的逻辑点。
那么如何写出情节的细节？类比一下，场景要闭上眼睛写，脑中仿佛回忆一般，将场景再现眼前，让后挑选最具表现力的细节，予以大写特写。类似的，情节的细节，需要让所有的场景动起来。仔细考虑，这个场景之后，会是什么场景。想到的场景可能非常多，哪些场景会有特别强的表现能力？然后找出几个场景之间的逻辑，设计出这个逻辑该由哪几个特别有表现力的场景呈现。
比如如何讲清楚一个人上课迟到？两个场景就够了，第一个场景是这个人坐在餐桌前正张大嘴吃三明治，眼睛瞟见了墙上的钟。第二个场景是他背着书包奔跑已经到了校门口，但是已经听到了上课的打铃。但是如果他迟到了这件事跟整个故事关系不大，那么这两个场景都要删去。如果这是一个侦探案件，侦探问此人为什么那么清楚某个时间，就可以保留第一个场景，因为他吃早餐的时候突然发现快要迟到了，所以印象深刻。这个场景与侦探案件的故事在逻辑上是通顺的。
再比如《控方证人》里，沃尔遇见富婆，是看到她正在试戴帽子；而沃尔在律师所里评论的也是那顶有特点的帽子；然后继续叙述再次与富婆相遇，认出彼此的关键，还是那顶帽子。沃尔当然可以以任何理由更富婆重逢，甚至走在大街上迎面碰见都行，可是借用这已经出过场的特色帽子，三个场景的串联如此紧密而逻辑流畅。
但是帽子其实跟整个故事没什么关系，如果这是个侦探类故事，帽子对案件侦破发挥了重要作用，那这个逻辑就更圆满了。这个帽子只是三个场景之间的逻辑，巧妙，但不主要。最主要的还是故事内部的情节逻辑脉络。
远航随笔
远航员阿花
