第一遍通读许荣哲的《小说课：折磨读者的秘密》，基本上每一个篇章写下了读完后的心得体会，或几句话，或一些想法、感悟。18年之后立志写作，第一个小目标:3年写100W（60w合格），先不论质量，只论数量，我想通过从数量到质量的质变，所以小说也可能是以后的方向，这是第一次学习这本书，以后还会研习，时间是什么时候，我不知道，只确定的是这是第一遍，也顺便将之记录下来当做读书心得或者读书笔记了。
以下是对本书的褒奖也算是总结，原文引述如下：
这是一本小说的武功秘籍，从招式解密到摄取心法——从小说创作的36个关键入手，应用古今中外三十多个经典作品为例，以最浅显的方式让读者理解小说。
关于人物，它说：描写性格比描写长相更重要！
关于场景，它说：每间星巴克都长的不一样！
关于对话，它说：看到的对话时水面上的八分之一，看不到的对话是水面下的八分之七！
从“全世界到最好的小说开头”到“一切都是罗生门”，文艺营建达人许荣哲带你深入小说的世界——读过，看懂，学到。
在我看来这像是一本写小说的心法，对于想学，还没有入门的我来说，应该算是一本内功心法的修炼秘籍吧。好的小说是跌宕起伏的折磨人的小说，不管是小说中、还是写一般的文章中，都可以折磨读者，越是好的折磨，越是吊读者的胃口，读者越是喜欢，例如在写作中提了一个很有趣的问题，不给读者答案，这是一种折磨；给了读者答案，却不告诉他到底答案是如何计算出来的，这又是一种折磨。
如：12袋金币中，只有一袋是伪币，真币每一枚重10克，伪币每一枚重9克，请问最少必须称几次，才能找到那一袋是伪币？
答案是：1次。
这只是个典型的例子，例子本身不重要，这种吊读者的胃口才是值得学习的，作者称为：折磨。
小说很重要的三个要素：面貌、场景和对话。
面貌不仅仅指长相，还包括精神面貌，也就是性格特征，这才是一个人完整的面貌，试想一下给你一说：关羽和张飞两个名字，在你脑海中就出现了以下人设了吧：
张飞：身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。性格耿直，义薄云天，行事鲁莽而大大咧咧，没头没脑，虎将略虎。
关羽：身长九尺，髯长两尺，面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，手持青龙偃月刀，跨骑千里赤兔胭脂马；相貌堂堂，威风稟稟，一身正气，人称美髯公，后人将之归为义气化身。
这是深入我们读者大众心中的人设形象，也说明了作者写作、塑造人物的成功。
关于场景，我们的每一间的星巴克都长的不一样，也就是小说中的场景应该将具体细节描写出来，而不能用一个特定场景的词汇一语带过，将环境氛围的描写省略，这样就将故事的感染力度程度降了下来了，与此同时，也失去了一个渲染情绪氛围的好机会。
对话（对白）除了水面上还有水面下的对话，就像冰山理论一样，而所谓的冰山理论就是指冰山的密度比海水小，所以水面上看的见的冰山只有八分之一，其余八分之七全部潜藏在水面地下。通俗理解也就是日常生活中简单理解的言外之意和弦外之音。所以请减少口水话，尝试着用最少的字数，写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山，写的冰山越大，基本功也就越扎实。
从“双重的两难”一篇中了解一个好的故事具有两难的双重选择矛盾，也即鱼与熊掌不可得兼，难难难，世事难，事事难，这也就是反映我们真实生活中各种双重矛盾的真实本质，穷人子女想上好的学校，没钱，没资源，没机会，随时间的推移，差距越来越大，越想改变穷人命运，越想让孩子上好学；小人物坤树为了养家、养孩子，而不得不去扮演小丑的角色，被各种偏见和歧视，当自己有能力去改变自己的工作的时候，女儿只认识扮演小丑的自己，不认识正常的自己了，从而内心煎熬、矛盾，一方面，小丑是个被歧视的工作，自己内心也不愿意去做，一直想改行，是一难；另一方面，自己的孩子已经认识和习惯了小丑的角色，并不认可真正的自己，每一个父亲都希望自己的子女认可和接纳自己，又是一难，双重矛盾纠结，这算是人间的小悲剧。
读书时记下的笔记
1、写故事时，写下暗线、伏笔，为后面的结局做铺垫，让结局出乎意料，而又在合乎情理的范围之中。
2、时间：运用时间的倒、顺、逆、插等均是为了让故事性更强，情节更为跌宕、悬念更强，故事发展更扑朔迷离，最终目的让故事更为精彩、震撼和发人深省，从而更能“折磨”读者。
3、小说似的花式跳水：从一个场景到另一个场景，运用相同或者相类似的事物将两个场景巧妙的连接起来，转场巧妙而不让读者感觉不舒服，就这样，时间就了无生意的、跳水似的衔接了起来。而这种技法常常在电影、电视剧中运用。
4、时间的存在：现在的范围极小而且明确，但是过去和未来却是无边无际，未来有无限的可能，至于过去，一直都在变动中。
5、写作之中，越早立规则，就越少有阻力，越少有争执，在自己的小说空间里，自己就必须使用这种制定规则的权力。
6、运用迟滞效应，将悲剧控制在中心发生，也就是故事的高潮，让悲剧发生在恰当的时刻。
7、故事性的发展，运用蝴蝶效应；蝴蝶效应：一只亚马逊河流域的蝴蝶，偶然挥动几下翅膀，几个星期之后，却意外引发了美国德州的一场龙卷风。也就是我们古人常说的：差之毫厘，谬以千里。
8、运用传说、民俗、神话、童谣、民间轶事趣闻等来故布疑阵杀人，可以令故事更添神奇、神话、跌宕、情节更加波澜起伏，让故事的可读性更强，故事更有张力，用恐怖的传说来装饰尸体，能带给读者无边无际的想象，在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而想象却是无边无际的。
9、将因果关系设置、定义为模糊形态，直接让读者自己“填空”填上读者自己认知中的因果关系、条件，由一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特可知，每一个读者看到的结果都不一样，而且每一个读者读看到了自己意识可以认知中的结果。
10、黑暗之心：罗生门是用来比喻对同一件事，因立场不同而说出不同的事实。事实和立场都没有错，站队位置不同，立场就不同，结局就会有差异，利益就会有冲突，这是人性所致，写小说需从人性中来到人性中去，最后写出的故事令人反省、反思、震撼和明白道理、展现人性，这就是好的小说。
11、人不觉犯下了自己认为是恶的东西，之后欲自我救赎，一般人通过某一种途径惩罚自己，让自己获得心灵的救赎，他们或将自己放逐于河流之中，或将自己放逐于茫茫沙漠之中，或将自己放逐于空门，或流浪于天地。
2018-4-18
