七绝?致敬章老
匏尊轩里墨飘香，白发先生意气扬。
画海书山情有寄，身衰年迈又何妨。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——题记
喜欢唐诗宋词。一直觉得，那是一种中国文化的基因，一种浸洇于我们骨子里的浪漫与诗意。
我们所有的情绪，都能在诗词里找到出口。月白风清之夜，悲欢离合之时，有了诗词的陪伴，生命里便多了一份美好，一种灵魂的悸动。
因为喜欢，从单纯的赏读，到慢慢提笔，试着以平平仄仄书写之。在发现原来自己也可以掌握诗词格律的创作密码时，内心的雀跃与欢欣，更是不必言说。
如果说，写作的过程是一个人的清欢，那么，能有人交流探讨，那种高山流水遇知音的感觉，更是不亦乐乎。
在创作的过程中，曾得到过不少人的肯定与鼓励。唯庸兄便是其中的一个。他对我诗词的喜爱与欣赏，在无形中激励着我。
在喧嚣的尘世中，静守着心中的桃花源，还能有知己时来探望，何尝不是一种幸福呢？
那日，唯庸兄突然提起，要把我的词作发给一位老先生看看，请他指点一二。当时，我心中颇有几分好奇，难不成他什么时候拜了高人为师了？但看他一脸的神秘样，又觉得不便多问。
没承想，之后他跟我说，老先生在看了我的词作后，鼓励有加。同时，还为我揭开了先生的神秘面纱。
原来，先生姓章，如今已是耄耋之年。他是美术科班出身，毕业后成了一家电视台的高级导演，曾拍过许多纪录片，都是关于人与大自然的。
工作之余，章老爱好颇多，非但擅长山水画，诗书画印皆无所不通。只因为当年求学时，时任浙江美院院长的潘天寿先生曾说“学画者须要会读书、有涵养”，故而深受影响。
一本王力教授的《诗词格律》，章老反复研读了十年，因此，也打下了深厚的诗词功底。晚年因为有了闲暇时间，章老更是诗词创作不断。听完这些，不禁让我肃然起敬。这应该就是真正的艺术人生吧？
唯庸兄的字号，便是章老所取，谓“上智不惑，大德唯庸”之意”，真是颇有禅意呀，让他喜欢得紧，曾不止一次的向我炫耀这名字的由来。想到这些，我对先生的敬仰之情，又加深了几分。
唯庸兄与章老属于忘年之交，或许因为对书法的共同爱好，让两人有了聊不完的话题。而我通过唯庸兄的转述，似乎也感觉自己与章老神交已久，有一种莫名的亲切感。
有一回，唯庸兄转发了我填的一阙词给章老，其高度赞扬，说颇有晏小山之风范。
章老还通过唯庸兄传话，欢迎我去他的小舍匏尊轩坐坐，一起品茶谈诗。并鼓励我坚持下去，长期练习，必有所得，甚至出版词集也不是梦想。
我有种受宠若惊的感觉，知道是先生的有意拔高，但他对后辈新手的拳拳爱护之心，由此可见一斑。
先生少小离家，长期在沪工作、定居。但人至晚年，他的思乡之情愈切。那种扯不断、理还乱的乡愁，或许，也只有到了一定年龄才能有深刻的体会。
为此，先生每年总要抽出半载时间来故里居住。
为了有一个可以安放流浪之心的居所，先生在故乡精心打造了自己的书斋——匏尊轩。
匏，即为葫芦，是普通的植物。这是否意味着，先生所向往的，一种悠然、恬淡的田园生活呢？尊，作为一种容器，可盛酒，可盛茶，但从先生酷爱品茶来看，应该是后者。茶，意味着人在草木间，偷得浮生半日闲，同样体现出对山水自然的热爱。
就在这里，章老将自己近几年创作的两三百首诗词集结成册，书名《匏尊轩词集》，意为田园生涯淡泊超逸之意。
书出版后，章老通过唯庸兄转赠了我一册。面对这份珍贵的礼物，我除了意外，更觉得万分荣幸，珍贵无比。
该词集外表装帧古朴、雅致，里面是线装书，庄重而大方。竖行排版的繁体字，尽显浓浓的中国风。
翻开首页，里面有先生的亲笔手书“龙腾凤翥”及签名，果然是苍劲有力，气势非凡，好一个名副其实的龙腾凤翥啊。
细细读来，最让我动容的，是先生对故乡的一片痴情。那浓浓的乡愁，经过时间的发酵后，愈加的浓重，令人神伤。
比如，这首《渡江云?乡愁》：“一犁桃花雨，满目森林，田畦绿春蔬”，让人似乎看到了春天时故园的美景；“蹉跎岁月，海气山风，更吹向何处？空惆怅、苍茫山水，笔墨相濡”，无论走得有多远，故乡永远是心里最深的牵挂。
先生不但诗书字画俱佳，那严谨谦逊的治学态度，更是给我留下了很深的印象。
记得唯庸兄曾发给我看一阕《鹧鸪天?红枫古道》，当时我的第一反应是，词虽美，但有多处出律，且不规则重字也太多。虽说词以意境为上，但这些硬伤，也是能避免，则避开比较好。
一开始，以为是唯庸兄所作，细究之下，才知是章老所填。心想，先生应该是将词牌熟记于心，必不像我等，需要借助搜韵来校验。
这其实也不算啥大碍，但章老竟认真的听取了意见，并马上做出了修改。同时，还对其余词作也进行了一番仔细的校对，这种认真劲，让我感佩，更值得学习。
章老曾将自己多年的作画心得写成了一篇文：《浅谈山水画的三重境界》。借王国维的《人间词话》之三重境界起兴，引出了自己体悟出的作画三重境界：写生、写意、写心。
写生者，当直面自然，建立人与大自然间的联系；写意，则是通过看山读水，认识山川真气，使作品有一种诗意的升华；写心者，则胸中自有丘壑，达到天人合一的境界。
作画如此，诗词创作又何尝不是如此呢？此等高妙之论，让我深受启发。
在文章的结尾，先生说：“行到水穷处，坐看云起时，我心悠哉”。他是早已经达到了从心所欲不愈矩的境界，让人景仰不止。
