一部浩浩荡荡的家庭剧。虽然苏母精明强势、苏父懦弱自私、苏明哲圣母老好人、苏明成巨婴不治、苏明玉强势冷酷的形象经过多次的矛盾激化老苏家理不清的一地鸡毛已经塑造的相当丰满，但还是想说，其实他们每个人，或许都只是一个可怜人。
一、苏母
苏母虽然一开场就已经去世，但她无疑已经成为了整个故事的核心，她的强势造就了丈夫的懦弱，她的偏爱养成了一个巨婴，丢弃了一个骨肉。每个看完整个故事的人，也许都不会顾忌逝者已矣的训诫，要对她来一场道德上的批判。但其实，她也只是时代的受害者，只是将上一辈待人的方式延续到了下一代人身上。苏母年轻貌美、聪明能干，但却是农村户口，好不容易凭借着婚姻将自己转为了城市户口，却因为自己的弟弟户口迁进城的问题而被自己的母亲以死相逼，无奈，她只有继续守着这个家，守着苏父这个自私的人。她对明玉的冷漠强势，也许不仅因为重男轻女的思想，还因为她要撑起这个家。在“电车难题”里，不管如何选择总有人需要死去；而在这个家里，也许不管如何，总有人需要牺牲。她要抚养这三兄妹成长，给两个儿子成家立业，给赵家小儿子各种擦屁股，给自私的老公不耍花样的任何理由。她，真的很累吧。正如明成在网上所写，在她们面前，无用的小男人们该闭嘴。
二、苏父
如果说苏母还情有可原，也许苏父会是我们更加讨厌、反感的角色——为何世上会有如此自私的父亲。女儿进医院，儿子进监狱，而他却只关心自己的房子什么时候能够搬进去。故事从始至终，他想的永远都是自己，自己的舒服、自己的生活、自己的房子......但个人推测，他的性格与他的成长有很大的关联，是为了迎合时代的结果。以苏父的年纪，应该经历过十年的动荡，对于集体主义和物质匮乏的深刻记忆，必然对他人格的塑造有很大的影响，以至于最终的变态扭曲。从故事的片段中我们可以得知，苏父有城市户口，而且家庭条件十分不错，但在那个完全可以因言获罪的年代，他却没有遭遇过动荡的迫害，而是偏安在自己的图书馆一隅一辈子。也许正是这样的处世经历让他深深地烙下了这样的烙?。?b>自私才能保全自己，懦弱才能生存于世。所以他有许多花花肠子，就像动荡年代最普通的人却能够想出万种折磨人的方式，却在妻子在世时一声不响，去世后却倾泻而出。所以他对子女没有太多的感情，考虑最多的只有自己。其实想想，我们周围依旧有许多类似“自私”的人存在。为了自己跳舞而不管扰不扰民的广场舞大妈们难道不自私？倚老卖老，手扇不让座年轻人大叔难道不自私？虽然他们也许没有苏父身上那么多复杂的戏剧性，但一样只是时代留下的残骸。他们有很强的个体意识，但却又担心招致各种未知的麻烦。所以他们在弱者面前不可一世、得寸进尺，在强者面前唯唯诺诺、卑躬屈膝。像一个机关算尽的奴才，扭曲地过完了一生。
三、苏明哲
相比于苏明成，苏明哲最初只是以老好人的形象出现，虽有过错但却不会被大家责难太多（也许周围这类的老好人本就多）。但随着矛盾的进一步升级，到他不顾吴非母女的生活，也要打肿脸充胖子的时候，也成了许多人（尤其是女性）唾骂的对象之一。他不是老好人，而只是好面子。他将自己最好的一面给了别人，却将最恶的一面给了妻子。但他这样的两面，也许从小就已经形成。从小，他就是尖子生，是街坊邻居眼中别人家的孩子，所以从小他就已经学会了如何在别人面前演一个“榜样”。对于每一个不是靠天资而是靠努力的好生来说，每一天的生活都是压力重重。因为不能有任何的失误、不能有任何的过错，我们必须尽职尽责的在别人面前演好形象，而所有的苦，只能自己咽下去。而至于为何会把吴非也拖进自己打肿脸的惨境里，其实也是“好生”的思维在作怪，因为他觉得夫妻本是一体，应该共同面对困境，应该一致在别人面前表演“好学生”的真意。父母过多的赞誉，周围人钦羡的目光，已经让他们从小就不得不披起了圣母的外衣。
四、苏明成
苏明成可以说整个故事里最被人厌弃的角色，因为他自私、幼稚，作为男人却欺负自己的妹妹，永远把错误归结于他人，怨天尤人却从不检讨自己的过错。也许巨婴都无法完全定义他的角色。但是，我们自己难道没有他的影子吗？苏母的宠溺当然是他性格形成的重要原因，但还有一个原因，是面对社会巨变的自卑。我们，无不是如此。从小我们就被父母宠爱着，这种宠爱逐渐养成了我们自傲，以自我为中心的性格。但是一到社会上，我们却发现我们完全没有了自傲的任何资本。没有人高看我们一眼，没有人觉得我们应该被善待，而我们又错过了快速发展的红利，没有挤上最后一班列车，注定大多数的我们只能碌碌无为一生。所以我们有些选择了佛系、有些选择了报复、有些选择了跟明成一样的不成长。
五、苏明玉
苏明玉作为剧中的女主角，坚强、独立，十足的新时代的女强人。但是最对她不起的苏母早眠地下，怯懦自私的苏父还佝偻着蹭获她的温暖，心理断奶的苏明成不知道他妹妹心里经历了什么，也不知道她究竟是个什么样的人，虽然最终她因为有了石天东终于与原来的自己和解。但是就如柳青所说，他们不是同一个世界的人，他们能真的永远在一起？
写这几个人，不想为谁开罪，也不想为谁立碑，只想说其实我们都跟他们一样，有太多家庭和社会留给我们的心理缺陷，正视缺陷，才能改变缺陷。
最后想说，看了阿耐的《大江东去》、《欢乐颂》等其他几部作品，发现一个共同的点——男权主义。虽然《都挺好》里我们看到几个男主人公要么迂腐、要么胆小怕事、要么巨婴晚期不治，反而吴非、朱丽和苏明玉这几个女主人公能够拎得清自己的人生。但是她们最终的归宿呢？苏明哲还是圣母般兼济天下的感觉，吴非虽然坚定的拥有自己的事业，但还是没有选择自己的独立。朱丽虽然选择了离婚，但还是没法忘记苏明成，而以小说的发展，估计还会复婚。苏明玉则最终只能靠石天东完成对自己的和解。可以说，三个人都没能独立地完成自己蜕变，还是要回归到男性的身边。就像《大江东去》里的梁思申，不管她是如何的聪慧、独立，还是要在努力维持想象中的宋云辉形象里不懈努力。女强人们都尚且如此，更别说其他一般的女性了。没有一位女人能够依靠自己成长，然后将爱情当做升华的礼物，而都是将爱情当做了解药，将男性当做了丢不得的依靠。
