今天网络不给力，时断时续没听好，先整理一下，收藏了慢慢看。

我先从我编辑角度聊下为小说的投稿，目前我为小说主题创作专题大概收到了近1500多篇投稿，之前我的投稿率啊，我的拒稿率基本上维持在一半，也就50%左右，这段时间我的拒稿率达到了80%，主要原因还是大多数投稿作品都把微小说妥妥的写成了随笔。小散文或者是一些小故事，我会给予一些拒稿理由，那什么是微型小说，什么是随笔，什么是小散文？觉得作为一个创作者还是要有点写作基本功的。这些应该分的很清楚。

小故事跟微型小说如果说分不太清楚，我觉得是非常情有可原的。微小说可以说是生活中的一个截面，但它不单是一个世界。就是大概区别于小故事的一个根本吧，微小说留给读者的思考，或者说是可带入的情绪会更多一些。

第一，固定思维

对老作者来说，固定思维写出来的作品给熟悉的编辑更容易过稿。那怎么才能突破自己的微小说创作呢？这个文体的特殊性决定了灵感的发挥可以更加的天马行空，不拘小节。但由于字数的限制，闪小说目前我还无法做，伯乐推荐闪小说是那种？字数特别少的就两三百字左右，但也的确咱小说很难界定其文学性跟判断其是否是一部好作品。

有部分长期创作微小说的作者，让我读到了他们故事情节的一些雷同，遭遇了他们写作的一些瓶颈期。其实这也是件好事情，这样才能寻求改变。把关注点放在更远的地方，不局限于生活里的一些小圈子，越要相信将来的新作品一定会融入更更让人惊艳的一些元素的。

我举几个例子啊，比如有作者非常喜欢用以前、某天、那时候这样的词句，顺着成长线把人物的一生铺开。他们，我们读者会满怀期待的阅读到最后，然而作者会很柔很温柔的在结束语中说，故事就这样讲完了，而我们似乎没有对任何情节有很深刻的印象。就是一个普通的小孩儿，经历了一些小事后成为一个大人，我们会不明白作者想表达的核心思想是什么，这种通常呢，是喜欢写散文或者是一些随笔碎碎念的作者。他们写作的一些固有思维，通?；岚炎髌反闯缮⑽牡难?。

第二个例子我想讲一下，有些作者习惯开篇就险象环生，一个一个浪花不断，到收尾却没有看到这些情节推动的一个结果。由于微小说的字数限制，作者又常把收尾处理成留白，其实也可以说就是写不完了，这种作品也比较难过稿，我更建议作者提高作品的完整度。直接把写作方向定为短篇小说。

第三个例子，我想说一些关于短篇小说的写作手法，来写微小说的一些作者，这种也是一种固定思维导致的，其实反之是可行的。如果用微小说的语言跟写作手法来创作短篇，其实是没有毛病的。但是短篇小说讲究故事的完整度，它基本不讲究以小见大，虽然同样要求人物刻画出色。但短篇作品人物众多，一些短篇小说几乎近中篇的3万字数。这样无法写好微小说的我，经?；崾盏揭恍┒唐髡咄陡?，我微小说也是普遍跟我反映字数写着写着。就超过了微小说一般要求的1500字的2000字了。

第四个例子，我想说一下习惯微小说创作的一些作者会不注重的一个点，那就是故事好看，往往都把重心放在收尾的精彩上。忽略了小说创作最主要的其中一点就是故事好看，创作者们会很细致的铺垫前情，到最后再拉高。其实习惯了一个作者的文风，我就会很习惯他总在收尾的异军突起。也少了很多阅读乐趣的。这样的话，可以尽量打破自己给自己设的这样一个固定思维。写惯了收尾经验的作者，可以尝试在语言的张力、情绪的讨巧、故事感人上寻找灵感。

第五个例子，嗯，想讲下生活圈子导致的固定思维。做编辑三年多了，我发现一个很有趣的现象，就是部分作者会把自己身边的故事套用进不同的背景里，但因为我是他们的编辑，推文久了，就会越读越发现似曾相识，只因这个故事和是一样的这样的，在写作初期。是可以的，也没毛病，但写的多了后，就除了要多学习写作方法外，微小说创作其实真的是可以练习不同的视角的，不用害怕写不好，第一步是要先写出来。哪怕我读了直呼看到了妖怪什么的，也是证明我读到了你的不同，不要把自己局限于自己的视野里。

有时候，一个奇特的梦境就是我们微小说最好的素材，打破固有思维，固定的情节处理，不必习惯写一种故事，情节雷同，自己也会写的很累的。要把自己一些瞬间的灵感、习惯记录下来，哪怕只言片语不一定也能完稿一篇自己都想象不到的出色的作品。微小说是很容易练习情节处理的。比如那些路上偶遇的吵架，可能背后有特别暖心的故事，比如看似狼狈的路人，其实有个伟大的身份，这是我们小说创作者的天马行空的世界，我们其实可以尽情发挥的。

第二，关于小小说

小小说要取一个点写就可以了，贵在简短有力，寓意深远，不必把人物堆砌在一起，硬性把内容叠加。就像堆积木一样的，这个其实没有必要，恨不得把所有的人物的一生都压缩在2000字的篇幅里，我们笔下的人物其实他们也会觉得很委屈的，简单来说就是微小说，不是说短板的故事。不是要把人物的一生浓缩在一部小小说作品里。

我举个例子啊，就我曾经读到过一篇投稿，作者从爷爷的小时候开始讲，一直一直讲，讲到自己，自己也成了爷爷这样写微小说首先容易写成散文的。其次，也缺少主题思想。读者都看到了故事的全貌了，那就不用去想象人物背后的故事了。这个其实可以换一种角度写，比如复刻对比，对比重复，人物之间的小事的对比。比较用第三人的视角来加深读者对爷爷的故事的兴趣。当然，整部微小说作品涉及的人物还是不宜过多，在写作的时候要多注意故事性。

第三，微小说并不是把一个完整的故事压缩一下字数，大家就认为这就是一部微小说作品了。

微小说讲究的以小见大，是指读完作品后可以让读者最起码深思三五秒，或者情绪激荡。我说的情绪激荡大家可以理解为是大哭或者大笑后。更会反复的再去读一遍，几乎原来是这样的。这是微小说阅读可以有的效果，短篇压缩成微小说是可以看的出来的，因为结局可能在开篇读者就可以读出来了。这个故事大概的样子就这样了，但是如果是这样的话，那故事就只是故事了。

第四，微小说语言的精短凝练。

微小说语言是一门写作艺术吧，我自己的第一篇微小说完稿的时候是2500多字。我怎么都不舍得删，然后觉得哪里哪里都是必须写的。后来我大概大声朗读了自己的稿子十多遍吧，发现了自己的问题，形容词太多了。复现人物也多余出现的完全没有必要。后来我才逐步明白，微小说作品里每句话、每个人物都应该有其作用，词句是一定要好好推敲的。那时候我也觉得我小说写作太难了。

我平常习惯画人物图，主要是因为我平常写长篇多一点，很容易超过字数，但实则微型小说作品里的人物。就应该很简洁，很有个性的，有时候从头到尾就两个人物也可以成就一篇很好的微小说作品啊。说到这里，我不得不说在进行进行微小说创作时必须注意故事的。新颖奇妙，情节的出人意料，表达的留白跳远，结尾的含蓄，最起码我们作者应该靠近以上几点的一个小点吧。

第五，不要刻意去留白。

我说的不要刻意去留白指的是应该说专门指的是微小说创作，我们和读者的互动其实都在文字里。我们还是应该把读者当做大聪明的，我不知道大家有没有看过那个电影，就一味的把作品的前半部分设置的太平淡，到最后拉高，其实会很缺少说服力的。也不是所有的微小说都适合收尾留白，有时候上半部分的情绪拉满，最后淡然的结尾，那种温馨的一击反而会一击就中，真正做到微小说创作的余音绵长的。

我们作者在写作的时候，可以突破下留白的这种传统的微小说写法，不单要感动读者，也可以做到关注现在的一些民生现状。包括比较凄惨的，或者说是，就是比较不好的现象，其实都可以融入到微小说里面去，可以让老百姓感受到文字的魅力，可以通俗易懂，也能启发人生路的思考。标新立异也是可以的，微小说的主旨主要是在一个字“心”。

那我们怎么才能创作好一篇微小说呢？

首先是必须有灵感。灵感是很难把握的，可能说来就来，大家这个都有经验。可能好久都不见灵感的声音也是有可能的。微小说是一种很特殊的问题，它不是短篇，不需要把人物的整个生平都讲述的很完整，它可能就是一个截面，一个生活的片段。那为什么微小说那么会触动读者呢？是因为那些故事的背后，他们的真相或者场景虽小，故事虽短，但精彩纷呈。小说小小说是有点讲究含金量的。也是最讲究爆发力的一种特殊文体。

写作角度跟方法是可以多种多样的，最难的地方我理解应该是在就怎么在一个这么短的一个篇幅里，就1000多字，2000字不到。既要让故事好看，又能让故事更有内涵，可以击中读者的无感体验，留下深刻的印象，那有足够的腾挪空间可以想象，有自然流畅的语言来迷倒读者其文字的内在张力。那会让一部优秀的微小说作品显得更加珍贵一点。我现在谈一下几个不太被注意到的微小说创作的小点。

第一个小点一定是我想说的，是不是说你一篇稿子写的故事很感人，就一定会过稿的？最终不过终审的原因主要还是因为作者的语言功底不过硬。一些作品其实并没有特别那么明显的硬伤，就是读起来比较繁杂，有感动人的点，但无法让人印象深刻，那可能就是语言上的。部分词句对主线不起作用，甚至是反作用。一般来说，我说下自己的自己的一些一些写作手法。我写完一部微小说的初稿。我自己会读一遍的，然后再校对一个，随后第二遍，第三遍就是改自己的语言，自己发现不老不了的，我会给我们的寇老师给我看看。

我说的寇老师，就是我们现在的助教，我们的地狱寇老师，他是我的第一个读者，一直是我的第一个读者。当然了，如果过个两三天，我自己也会再回头去继续读一遍，校对一遍。那时候我会发现作品中有很多不尽如人意的地方，然后就可以动手改了。

第二个小点想说的是，微小说能上稿的作品基本上多少会胜在构思奇巧，但失败也会集中在内容单薄，其实这个也是一个编辑。曾经的一个点评吧，我觉得挺有挺有意义的，然后我就把它放在这里跟大家分享一下，我展开说一下这个点啊，就在构思之初。我们可能只是因为遇见一个人，他或者他说的一句话触动了，触动了你，或是生活中的一次小争吵让你有了灵感。就曾经，曾经有一个作者把一次夫妻吵架写的很精彩。其实，微小说贵在艺术加工，别出心裁。如果只是把一件事以讲故事的方式写出来，那就不是微小说了。

我们要想象一下，这件事带给我们的触动到底是什么，可能还能改变一些自己错误的人生观吧。当然，这个开个玩笑，小事，如果不说透。就只光停留在表面，就会显得整个故事内容很单薄了。

第三个小点，我想说下语言的流畅跟简洁，其实这个度比较难掌握的，我想说它因为特别短嘛，每个词每个句。其实都是有作者的用途跟用意的，怎么在有限的篇幅里让这个故事好看起来，人物个性突出，寓意深刻，应该说我们再出现那个灵感，就开始创作之初?；旧暇鸵丫ㄒ辶苏飧鲎髌肥欠衲艹錾?。我一直在做微小说的命题作业，就是我现在微小说主题创作的第一期到现在的第21期，我会找一些特殊人群，特定的事件。也就是想给大家提供一个思路。

第四个小点比较严肃一点吧，我想聊一下，就是要克制一下我们自己的写作情绪，故事写出来了，其实是要给大家阅读的。你自己明白情绪的前因后果，但读者并不知道，他也无从知道，他不可能去明白你说的那些情绪当中的逻辑关系。虽然微小说可以留白，但留白并不意味着逻辑不通。我曾经就一些作者多次的投稿，我多次拒稿，抽时间研究过这个作者的一些其他作品，我发现他的散文故事写的挺好的，很有意思。那为什么他的微型小说写不好呢？

后来我发现了部分原因吧，他是太过于追求语言的美，也不注重自己情绪的克制，而且故事性太差了，故事行进的节奏呢，又过于缓慢。人物还太多，然后写到了微小说那个稿子的一半字数的时候，他自己的情绪铺开的很多，而属于人物本身的他字字未写，读者读的都有点累了?；姑欢恋阶髡叩降紫胨敌┦裁矗艺饫镄⌒∽芙嵋幌掳?。微小说的开篇是不适合用意识流的手法的，它同样适用于黄金三章，如果开篇不能吸引读者，也算是一部分失败。这个可以重点划线。

第五个小点，我这里想再重申下留白，留白这个也是我曾经的一个误区，我在构思的时候也会刻意的想去留白。现在我发现了自己的这些问题，微小说的长就是长东西的长，它不单在收尾，也不能过于刻意，整个作品的韵味、精彩度都要融合起来，才会更加出彩。光光一个收尾，会让读者很莫名的。

第六个小点我想说一下，微小说绝对不是随笔，尽量不要用散文的语言，基本不可能过稿，哪怕你的文笔优美。这当然不是说微小说就不讲究文笔优美。但是不能没有故事性，如果随意的记录一件事，谈起一个人，可以融入在一个情节里，可以是一种语言节奏，但不能是微小说作品里的主流。那就不是微小说了，作为作者，你可以放慢推出主要情节的节奏，但不能啰嗦的不停的说一个物件或者一个人。那读者要看什么呢？他或者他怎么相遇？或者是一个物件怎么好看吗？在创作之初，作者心里就应该能明了故事的结局、主要人物，最终的人物设定和走向。

第七个小点，我个人认为是比较重要的，也是作者比较常犯的一个小错误吧。就人物心态的转变是需要细节支撑的，不能作者你自己说。怎么样怎么样，提了一句就改变了，天马行空的作者其实很多的，但写到转变的时候，嗯，觉得就这样，像孙悟空72变一般，说变就变，那为什么会转变呢？这个是需要细节来支撑的，哪怕你认为读者都很聪明，当然读者是肯定聪明的，但是在这个细节问题上，读者聪明是他们自己的事啊，作者本身要注重细节。不能写到哪里算哪里，有耐心的读者会倒回去看个几遍，但还是不明白怎么这个人物就变好了或者变坏了。

其中环境描写也是同样的道理。我们的作品是小说，是故事，是微小说，不是电影。剧本当中写个镜头切换，就一下子到了另一个场合了。创作还是需要讲究一点起承转合，讲究一些过渡方法的。

第八个小点，嗯，其实是比较普遍的，微小说也要具有强烈的故事性，要有一个具体的事件，相对而言啊，如果缺少故事性，那细节就要经得起推敲。故事性落了，填充细节就很重要，不能乱了。我曾和一些作者谈论过，有些作者认为自己表达的情绪到位了，收尾很漂亮就可以了，但如果细读他整部作品会发现。时间没有，地点没有，具体的时间没有，作者只是在说自己的一些情绪，字数都不到1500字，收尾虽然看似扑朔迷离，很漂亮的，但其实也是不知所云。因为他没有情节支撑，这点在这里分享一下。

第九个小点，嗯，不要用太多重复的句子，要注意语言的凝练，有些内容读者是其实是可以看懂的，也不必就一直在那边重复。当然，我这里说的这种太多重复的句子，有一种情况是可以用的，那就是这句话是整个作品的一个文言，那重复的作用就是为了点主题。

第十个小点我其实曾经重复过很多次了，就是微小说的写法跟小故事的写法还是有区别的，不能填太多东西。要给读者思考的空间，去想象故事背后人物的生平，曾经经历的事情。

下面我想聊一下从2022年9月到今天吧，也快两年了。我发起微小说主题写作活动以后，我个人的一些审稿心得，我之前总结过一次。现在因为新的一年，然后已经满12期了嘛，现在都快21期到24期了，那这里想把这一年来新增的一些比较优秀的作者和我的一些体会分享一下。

平常聊的也比较多吧，然后在创意上，他们每一期的人物都很出彩，人物刻画的也比较生动，让人记忆犹新，其实。审稿这么久以来，我觉得我的部分的微小说创作主题里面有关手艺人的小小说的作品是比较讨巧的，很容易出比较优秀的作品，大家也可以借鉴一下。这三位作者还有个很突出的优点，就是敢于创新，也是有很扎实的人物描述功底的。

最近我新投稿的一些作者里，也有一些很有创意的，他们融入了自己的工作经验。我读到过几部比较优秀的作品，有些工种还是很少见的，除了作品的故事性比较强以外。也长了一些理工科的知识，我这里发一下文章链接。

我最近的几期小主题的题目为小说的比较偏向于名声跟特殊群体，自由选题里也出现过以物喻人的一些好作品。看到了一些作者在微小说创作上已经完全入门，找到了自己的写作方法，我这里也推荐几个写的比较出色的作者跟作品，大家应该有部分是比较熟悉的。

耿氏部落这个作者为小说创作的比较多，我记得有一部作品他拿过大赞的，还是比较出色的，他在收尾的处理上比较好。

我想讲一下我微小说创作中特别重要的一点，就是特殊人物，特殊背景。我在每一期出那个微小说题目之前，我都会花一些时间去走街串巷。就去我们上海的各个角落里逛逛，嗯，酷酷阿拉萨黑拧，就一些日常的烟火气，有时候还会在楼下跟老伯伯，就是跟跟老人家聊聊天。这些都会给我出题目的灵感，哎呀，说法说法就说不来普通话，主要是想在小人物身上找到共情点，共情的点，这样大家写作时就会觉得比较亲切，没难度。

我也关注一些特殊群体，偶然的机会吧，接触到一些抑郁症跟PTSD创伤后应激障碍者，会觉得是可以写写的题目。出题的本意是觉得放在一个特殊的环境背景下，人物个性更容易刻画，想象空间也会更大一些吧。

我这里讲一下微小说语言这个说法，我在对稿的时候，会经常跟投稿的一些作者说，那什么是微小说语言呢？简单说就是每个词句。都经过精雕细琢，不拖沓，不累赘，不出现过多的好像比如有一次、以前等等这样的词汇。论述性的文字比较少，可以组合心理独白，但不能过多。用足用好呈现的写作手法，细节支撑靠的是人物行动或者部分对话来铺开故事，而且还留点空间给读者，可以变换视角。但如果作者不能运用娴熟的情况下，我还是建议作者。不要在一部微小说、微小说作品中多次转换人物视角。

第五点是故事要有嚼劲，微小说的题目很重要，这点是经?；岜蛔髡吆雎缘?。因为很多作者觉得短篇的题目才重要，微小说的题目不是很重要，他们觉得微小说题目很难起。嗯，部分作者就用我每一期的微小说公告里的那些小主题的题目作为自己作品的题目。其实，其实这一点是比较没有特色的，我的题目只是人物群像中的一个代表，自己的作品讲的是什么，自己要逐步学会去拎主题，拎重点，还是那句话。就题目还是很重要的，如果投稿纸媒，题目是纸媒编辑先入为主的一点，当然作品的开头要和题目一样，有点噱头，能引起读者阅读兴趣，那是最好。

第六点微小说创作中主人公的人物设定，这个人物设定是可以百花齐放的，我微小说主题创作主要是练习人物刻画，也可以说是通过练笔。给创作短篇小说做足准备。就像我们读名著、看电影，最记忆深刻的可能就是作品中的一个人物，不一定是正面人物，可以是一个次要人物、反面人物。像金庸的武侠小说，可能有些读者就是喜欢反面人物，他不一定每个人都喜欢大侠。

我非常喜欢那部经典的飘，乱世佳人，我那本书我小时候就读了很多遍，我最喜欢是克拉克盖包演的那个reader，嗯，其实我小说也是一样的，会有一个核心人物?；蛘咚狄桓鲎阋愿粮阋愿琳甙素缘囊桓鍪虑?，我这里说的八卦不是什么负面的，我的意思是说，是那种耳熟能详又特别想多次讨论的事情，一个故事。要足以让读者去感兴趣，他愿意去讨论你这件事可能是有争议的，或者说是会引起读者感慨的，这个能能引起兴趣是非常重要的微小说作品。一定是读来意犹未尽的，就是我常在对稿时说的余韵绵长，就是微小说区别于短篇散文等的魅力所在。

我不知道这算不算惊喜啊，或者算是好消息，我在整理讲义的时候特别把这个放进去，我觉得有必要在今天的分享课上说一下。就新人啊，首部微小说作品我一般是过稿推荐的，因为同为写手，我们也都是业余写作的，真的挺不容易的，除了没有完整的时间外，现实生活里也是很烦的。说实话，写作的时候是最幸福的时候，但苦于写作时间比较少，因此如果有新人投稿，只要有感动我的点，我一般是收入推荐的，也会细致的给出修改建议。当然，每个作者写完稿子都不会太想去修改，我小说呢，体量比较小，字数也少。

但确是可以锻炼完毕的，进步也是可以肉眼可见的。在这里越要希望每个新人作者接受我的鼓励的同时，可以多花点时间看相关的书籍。学习一下微小说正式的写作手法，多和我交流，不要怕改稿子。

我这里说一下我的微小说奖励，其实有蛮多文友来问我，为什么我的奖励那么高，每部微小说推文我从今年1月1号开始已经增加到166倍。嗯，主要是考虑到微小说的次数比较少，但创作所花的精力不比短篇小说少的，我也是看得到文友们的努力的。嗯，比较持鼓励态度吧，认真创意的作品。我是可以读出来的，那同样赴宴的作品我也是可以读出来的。我一般很少在伯乐推荐语里点评批评作品，希望微友们在和我对稿时可以重视我的修改建议。我不要求立马可以修改到很出色，最起码在大家下一次投稿我微小说专题的时候，可以让我看到一点点进步，我觉得就很欣慰了。当然我也不是特别严肃的，有进步我就会表扬的。

可以参考的微小说写作方面的书，我在我后面几期的微小说每月的那个公告里我都有写，是江增培先生的微型小说鉴赏词典新一版。这本书很全面的，也有鉴赏分析，一本书就够了，在微信读书里面是有的。

第三部分，我想从作者的角度聊一下微小说创作。我很欣赏一段台词，应该说是我自己的少女心那个是。那个电影我的少女时代里的是女主角对新来的训导主任说的是这样的，嗯，你说学生要有学生的样子，但是分数和校规都不能定义，我们成绩好的学生也会犯错。曾经犯错的，有一天也会变好，是好是坏不是你说了算，只有我们自己知道我们是谁，只有我们自己能决定我们自己的样子。

我们编辑呢，嗯，应该说只是建议、指导，我们个人的建议不代表作品的好坏，作者想写成什么样子，始终是自己决定的，可能某一天大家都会成为问号。我们编辑能做的是鼓励作者持续的写作创新，写自己的文字，前期其实是不用过多的模仿名家的。

老周就这部划过一条鱼，还特地写了个创作坛，在这里我就以老周的为小说作品做个例子吧，截取部分段落，点评这部作品的优秀之处，希望可以给大家一点写作帮助。

老周同学参加我的微小说主题创作是从第一期开始的，一期也没落下了。他的作品几乎都免审稿，因为老周的文字充满了魅力，相信这点大家都十分认同。

他的作品最主要的是故事好看，是那种非常好看，而且从无雷同的情节，每一篇都设置精巧出色，这里给老周鼓个掌。

我分享一下我今天的阅读感受，我也是今天才感受到一部好看的微小说作品，实在有点像我们女生的那种难以琢磨的样子，微小说里。作者引发的情感风暴是你还没意识到自己动了心。这部作品已经走进了你心里，触动了你那个轻易不会被打开的悲伤。它就那样用很简单的文字，几句话而已，就让你泪流满面。

所以怎么写好一部微小说呢？其实看多看老周的微小说是会有所心得的，可以说首先就是作者自己要找到那个创作欲望所在的点。变成一个生动的故事，那个人物就会在你彼端成型。

我也会特别喜欢自己起的一些主人公的名字，每次写短篇、长篇也都会用的。老周笔下的李雪非常见，天天见，嗯，但每个都有不同的个性?；惶跤悖适虏怀さ?，却让我读到了波澜壮阔。作品中只有两个主角，两个主角，一个让人别扭讨厌的相亲对象，一个医生吧。当然这里是我自己的一些小女生心思先入为主的。觉得他破坏了李雪跟周生的相遇，老周同学用几乎直白的对话来呈现主人公周生的憨憨，应该说那是单纯的爱，在周生眼里心里，他想迫切的表达自己对李雪的喜欢方式。就是送给他最好的鱼，送给他最喜欢他的自己。

而我比较相信，这鱼堪比任何金银珠宝都珍贵，因为这是周身最宝贵的财富了，他只有鱼，而他愿意把最好的一切给女孩儿。这个故事是有生活背景作为说服力的。这里背景是小渔村，而李雪是来这里支教的，她的到来对周生来说堪比白月光，在现实生活里，这样短暂的相遇也是很难达成。爱情的圆满的，但李雪是心动的，不心动就不会在海边等了那么多天。这份心动是他自己可能都不明了，不深知的，但就是在行动力上就是很自然的表露出来了。这些描写段落被老周处理的非常细腻，真的，周生的人物形象是因为那一句等我回来给你送行，用最好的鱼就能让我们读者了解他是什么样子的性格，这是小说家的一个魅力。

另外，月儿想夸下老周的收尾，我和他上午聊起过，我夸他的收尾真的不落俗套，实在太漂亮了，除了透满了希望跟未来之外，还有很强的画面感。让我想起了大鱼海棠里那实在很太美的那些镜头，周深，其实在李雪心里，在那时那刻，梦里也好，平行世界也罢，我相信李雪看到了自己真实的内心的。

关于微小说的写作手法，我做了一点小总结，参考了一些紫梅的一些评论，嗯，供大家参考。

第一点，微小说有时候有点像写悬疑作品，比如我第15期的股份专刊定义的一张烟雨，开篇就一波三折，悬念重重。行笔到收尾时给出结局，但也稍微留白，给足了读者的空间想象，这是一种写作手。

其二是一点都不拖沓不冗长，直接进入主题，拉伸几个高潮，让作者体验坐山车的惊险刺激，随后结局在意料之外。

其三是开篇环境描写十分细致，呈现出来比较好的语言魅力。在故事中段处设置伏笔，在未收尾之前有点睛之笔。收尾是前后呼应的，这种写法是需要一定的写作技巧跟写作功力，但作品会非常出色。

我提示几个微小说的写作误区啊，刚才也说过几点了，个人觉得微小说跟短篇、长篇小说有一点是一致的，就是故事好看，足够精彩。这个要素是必要项，不会因为字数少了就不需要写长篇多的作者更要注意前期的铺垫，不能过于累赘啰嗦。我个人觉得长篇作者是一定可以写好微小说的，因为写作功底放在那。

第五个小点我想提下主题，就每部作品也不是微小说独有的吧，觉得主题可以正面一点，当然我这里有一点偏向于推文的要求。在伯乐推文里，主题正面相对而言还是比较重要的，如果作者要揭露现实的黑暗也是可以的，但不必把自己的是非判断强加在人物身上。最终的宣判可以留给读者，这样阅读体验会更好。

第六点，我称之为人物差，简单说就是高健老师，就是微小说创作坛里面比较一经常经常经常总结的一个。一个很好的老师，他曾经总结过，说微型小说的情感张力是作者刻意文本表达与内容情境的差异化形成的，我举个例子。

在短短小精悍的微小说创作中，学会用简单内敛的笔触呈现丰富的样貌，就是一个差异化，可能前面还十分甜蜜，后续转成孤单凄凉，有一种默认的强烈感。但那不是面上的，可能是人物心境上的，这样会呈现出来很强的情感张力。

我有一期小主题吧，叫情痴，看题目其实很好写的，但有些作品就感觉没有把戏份做足，没有让我感受到情痴情痴的题目。一览无遗的重点肯定就在吃这个字上，那可以使用的写作手法也很多，错位、矛盾、虚实、动静等等，有对立，有和谐，嗯，才会有比较好的阅读体验。