“麻花”这个团队在我看来，是从作品创意到内涵都在喜剧界位列上等的团队，而沈腾则是我近两年死忠的一位喜剧演员。但总觉得他的喜剧电影有个怪圈，每叫座一部，下一部就会臭...不知道是观众的审美及品味愈发高了，还是喜剧电影容易流于审美疲劳的尴尬境地。

如何最简单直接的用一句话评价《西虹市》呢？我想了又想，你或许可以把它看做是一部耗时更长的小品，但称不上电影！

先不说其他优秀的真正意义上的喜剧电影，和麻花之前成功的电影比，诸如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》，《西虹市》可以说整体的节奏全部是乱的！喜剧最精妙以及最高难之处在于包袱，如何将包袱抖响，抖的恰当好处，其重要性有多大，某位非常著名的相声演员曾经强调过，这里不提，以免被曲解立场?；乜础段骱缡小?，一个只能撑10秒钟笑点的包袱，被演员重复单一的肢体动作硬拉到一分钟；相对的，一串可以引发连环炮的爆点，被冗长的铺垫抻的七零八落，纵观整部电影，能真正抖响的包袱超不过三五个！

也许你会说我是个爱找茬过于挑剔的键盘侠，但之所以挑剔，是因为他不是其他团队，他是“麻花”。哪怕作为普通麻花迷的观众，应该也知道《乌龙山伯爵》。如果你确实看过几乎五分钟一个小包袱，十分钟一个大包袱，所有观众笑到腮帮子疼的《乌龙山伯爵》，就会知道整部电影只响三五个包袱的“麻花”作品有多么难以置信！

当然，客观一点讲，作为电影，有过审和剪辑这么一说，我们或许可以猜测，如今我们看到的《西虹市》，是经过了剪辑加工再整合的作品.那么它所呈现的如今这个样子,也就可以解释的通了...具体的意思你们自行体会吧！

但总而言之,《西虹市》完全无法作为“麻花”实力的代表，如果你看过“麻花”团队参加过的几季《欢乐喜剧人》，你可能就能得出这样的结论，《西虹市》相比“麻花”其他成功的优秀喜剧电影，水平和精彩程度都稍逊一筹，更无法和“麻花”的话剧作品相提并论，非要定性，它有点像“麻花”在参加《欢乐喜剧人》时被要求每周出一个作品那种高压下诞生的产物。这里我只说水平和精彩程度，那些和我强调艺术形式不一样不能类比的说辞暂请打住，我不讨论艺术表现形式，我只说作为观众的感官体验，谢谢！

然而你说《西虹市》一点肯定得地方都没有吗？在我看来当然也不是。

首先我看过沈腾的这几部电影发现，无论从环境布置还是背景音乐，他好像非常钟爱八九年代的香港，或者说那种气氛烘托的环境背景，这可能是一个代表性的特点。

其次，沈腾是位非常重情义的演员，至少在我看来。近几年来，从参加节目，到拍电影，他先后带出了艾伦，王成思...到这部《西虹市》，你可以明显看出，魏翔的戏份更加多了。沈腾曾经在节目中说过他和魏翔同甘共苦的喜剧经历和深厚的情谊，而魏翔，也是一位非常容易动情的实力演员。他的表现在《喜剧人》几季的作品中，都是非常出彩的！

不过不知道是不是也正是这样一个原因，沈腾将大部分的戏份和笑点放到了自己，张一鸣，魏翔身上，虽然影片中同样出现了我们喜爱的众多“麻花”演员，如常远，王成思，艾伦，以及其他的优秀喜剧演员九孔，黄才伦等，但是他们身上几乎没有什么大的爆点，而是硬挤出来几个微笑。就像给你端来一桌海鲜大餐，你远远看到了龙虾，鲍鱼...但是凑近了才发现主菜是放在这些壳子里面的蛋炒饭...当然还有操着一口台湾腔不知是不是为了和东北话造成反差而为之的女主，让我几乎整部出戏..

最后一点还是不得不上升一下价值观，之前看过关于“麻花”的报道，说“麻花”不会刻意为了什么大的意义内涵而搞创作。但是后来看沈腾的我认为非常优秀的几部作品，或对战争与和平的拷问--《热带惊雷》，或对天堂与地狱的猜想--《一念天堂》，或对人性冷漠的揭露《小偷在哪儿》，或对拐卖儿童社会问题的关注--《爸爸爸爸爸》...可以看出作为一位喜剧演员对社会问题以及人性问题的探究和思考，并恰到好处地以喜剧的表现形式演绎出来，让观众在笑声背后可以走心地去反思，也是从那开始我成了沈腾的死忠粉。

所以影片《西虹市》也不例外，虽然整部电影情节老套，笑点散乱，人物程式化，但是我们还是能看到如金钱与情感的权衡，全民健身的倡导，以及对于同性恋的立场表达等等这些观点的传达，这些是我觉得电影值得肯定的地方！

PS：沈腾叫女主“吉祥物”的时候，我眼前立刻浮现出同事小w的脸，真是不由得脊背一凉...