第一次接触赫赫有名的东野圭吾，就是这两本。第一本是《假面酒店》第二本是《放学后》。
感触？就一句话：贼他妈好看。
是的却是粗俗了，但是作为一本推理小说而言，它们真的堪称优秀。
说实话，个人感觉《放学后》比起《假面酒店》剧情更精彩。也当之无愧是代表作之一。（可能只读完两本，说这话有些不够说服力呢）
放学后从一开始起，剧情就是紧张的，而酒店的开头从一开始并不吸引人，或者说为了展现一个优秀酒店的全貌，全篇都有大量的铺垫和描写，来表现一个五星级酒店工作者应有的态度。所以，酒店在展现某一特殊行业生活面貌的方面比起放学后更加全面，也为作为一本“书”提供了殷实的背景。不得不说，放学后胜在剧情，假面酒店胜在铺陈?；蛘咚?，前者胜在小说，后者胜在文学。
回到放学后的闪光点之一：节奏。
记得当时看丹·布朗的《地狱》时也有感同身受的刺激之感，一环扣一环，争分夺秒，故事发生的时间集中。当然，地狱比起放学后的节奏更快，时间也仅仅集中在短短一天多?！兜赜返拇碳じ?，或者说，丹·布朗的刺激感，暂时我还没读到有人比他更擅长营造的。
说起故事时间轴，其实放学后是比酒店更长的，但是由于是对主要案件即杀了村桥和竹井作为描写重点，其中又在全篇贯穿着一个作者巧妙设置的谎言——凶手目标是主角前岛。又在生成怀疑对象、推翻怀疑对象，生成无懈可击的推理、全盘推翻的推理中巧妙周旋。一层扣一层，每当我们以为守得云开见月明之时，发现又身处迷雾之中。
放学后就是这样，所有的事件都被惠子和惠美的阴谋紧紧握牢，逻辑是那么滴水不漏，故事是那么合情合理。紧张，刺激，头脑风暴。
相反，假面酒店就没有采取这样的写法，这也算是我读了两本东野圭吾之后的一点小惊喜，他未曾追寻一成不变的手法甚至是写法和写作技巧。这样的东野，真的让我禁不住想要继续探索他，他的全部，我想知道，如此富有想象力和追求创新刺激的人，还能带给我多少惊喜。
假面酒店，总的来说在全书探案过程中，有三个事件推动了情节发展，它们事实上是一条线性发展的关系，而非《放学后》那种绕来绕去的包围网。
