今晚听了月月老师的分享，干货满满，但是需要慢慢消化。收藏起来，随时看看。这一次的作业是《童年》，对于我来说，很容易写成散文哦……

第一个其实大家应该都有想到，就是“少年不识愁滋味，爱上城楼，爱上城楼，为赋新词强说愁”。青春言情题材的故事，清新一点，情绪饱满，不要千篇一律的情节。我们编辑是可以接受的。

第二个是乡愁，乡愁不能写成散文，破题相对来说就比较重要。在城市里生活的打工一族实在太多了，北漂南漂都有，这个大家应该都能理解。乡愁对他们来说是在城市生活里的支撑，那一瓶家乡的辣酱，那母亲做的桂花糕。前面是北方，后面是南方，我举个例子啊，属于家乡的一切都会让深夜的情绪崩溃，或者会拾起温暖，这点大家是可以体会的。我个人觉得乡愁的故事小说，有体会的文友可以尝试。写这期的愁，应该会出现一些好的故事的。

第三点可以是百变，生活里的愁绪，生活里累加的疲惫，击垮我们的那一刻，我们遇见的人、事、货物、小说、故事，都能创作吧?？梢宰⒁庖幌绿厥饣肪诚碌奶厥馊宋?，或者身份最普通的那些小人物的愁，在破题上还可以更加立意高一些，就拉伸一下，个人觉得小说写这个类型的愁，故事会更好看一点。

第四点应该是色彩跟物件，这里我稍微引导一下，色彩我指的是一种色彩代表的愁，一种物件寓意的愁意。这种寓意引发的故事也是会很好看的，可能会有点意识流的创作，大家可以尝试一下，但也要注意不要写成散文随笔，不必太夸大情绪，因为愁这个字本身就很带情绪，大家写的时候要尽量不能让读者只看到作者自己的情绪，要把色彩跟想表达的赋予人物去呈现出来，那色彩不一定代表愁，也能代表一些其他的东西。物件也是同样道理的。

第六点是孩子的愁。这个点我主要是关注了当下社会里孩子的学业普通比较重，心理压力大，甚至于有些孩子得了抑郁症。这个是在我微小说有一期专题里，我曾经写到了一些关于抑郁症的一些小主题，然后我收到过一部分的稿子，那些作者年纪都比较轻吧，他们有写到学校里的一些抑郁症。嗯，这点我觉得要注意一个切入的角度，在创作时要注意敏感词汇。

关于激发灵感的方法，第一个我想说一下，要寻到适合自己写作的时间段，其实这个也不能算是方法吧，可以说是经验分享，可能源于之前，我前几年都在写诗歌，现在是。而且很长一段时间我都是日更的，那时候灵感爆棚的原因在后来我回顾以往的总结是发现几乎是凌晨跟深夜的时候写诗嘛，情绪比较容易泛滥，主要是女孩子可能本来就比较感性吧。记得那时候写一首小诗，关于孤独的小诗，那时候喜欢写手账，嗯，就爱买一些羽毛笔在纸上乱涂乱写的，灵感来的很快，那时候笔下的诗歌写的很尽兴。那我这里总结一下，就是要找到适合自己写作的时间段?？赡芪冶冉鲜屎狭璩看醋魑乃娜τ?，肯定也会有一些文友适合白天有完整的时间段的时候写文，也不是每个作者都适合凌晨写作的，我的生物钟主要是乱了好多好多年。凌晨一直是我的工作跟写文时。

第二个听一首曾经感动过自己的歌曲，或者循环播放轻音乐，好听的音乐容易让我们写作者吧，进入写作的一种沉浸式的状态。曾经有一些作者在跟我对稿的时候，跟我聊起过他们的一些创意来源于一段音乐，一句歌词，其实这个我自己也有体会，这大概就是音乐的魅力，我也曾经因为一首好听的歌，然后写了一个爱情故事。

第三个是聊天，这个大家可能觉得聊天很浪费生命的，但我们文人之间的聊天大概率是不会的，因为我们都比较孤傲，而且怎么说呢，夸一下吧。满腹经纶，都特别想输出吧，那一个初步形成的不叫灵感的灵感，可能在一次文人的聚会或者小群里聊天，就像我，我们几个好好一点的文友会有一个很小的群，大概也就三四个人，我们会经常讨论一些。文学创意分享一些自己的作品，那一个刚冒头的小灵感就会被拔高，或者说是丰润起来，这个是非常切身感受的。之前写文的时候，跟几个关系好的文友经常就是开聊，不久大家认出一个包谷，很快集思广益。大家你一句我一句，就把这个点子带大了。提出这个这个这个创意的那个朋友就会直呼很妙，然后现场就会大笔一挥，故事的雏形或者大纲就洋洋洒洒的写成。那时候我们真的会这样，就是在小群里大家一讨论。然后就会讨论的那个朋友，就会把他自己的大纲用语音或者文字打在小群里，当然这个是要求大家关系比较好的，就比较铁的那个，不要出现什么版权问题，对吧。

第二个灵感收集的方法，阅读改变思维方式，我们写作者，特别是过了初期的写作者，小说写作应该是首选的，但那个并不意味着我们只需要看名家名作。那些获奖的短篇名作、长篇小说，我们也可以涉及更广泛的领域来吸取营养，比如哲学书、心理学书，还有历史、地理、天文，甚至现代诗歌、古典诗歌都成，这些都会成为我们作品中的要素，甚至于某部作品的脊梁骨。阅读的下限是写作的上限，多领域的阅读会打开我们写作的思维的。

第三大点我想说一下思考，这点可能大家比较难理解，我大概说一下，灵感是精灵，奔跑是天性，其实我们写小说的时候跟创作诗歌有点相同。我是从写诗开始，慢慢开始写作的，然后我觉得诗歌对我的影响非常深。现代诗的创作需要跳跃的思维，我们的小说创意也是会突然降临的。不管在完整的时间里思考，比如深夜、凌晨，还是在生活里短暂的不完整的时间里思考，比如等车，甚至于气氛颓废时，我们都会有灵感突袭的。我曾在一次下班时很累很沮丧的时候。有了创作欲望，然后我有一些作品，就是在特别不可思议的时间有的灵感。我们想透过作品传递什么样的思想？这个问题是不是有点深奥？个人迫切的想表达的是什么？其实不需要想有多大的宏图。初期就是我们自己的人生观就可以了，用自己的语言来表达，初稿就是记录灵感，不需要去想太多的其他的歪歪扭扭的东西，慢慢的我们会越来越想通过文字去表达自己对这个世界的感受。喜悦的，愤怒的，甚至于我们从这个世界的表象看到的我们理解的生活的实质，甚至于我们想赋予这个世界的童话色彩、幻想泡泡，我们都能通过手中的笔呈现给读者看。这个点我我是希望通过这样的一个引导，能让大家去思考一下自己的作品到底要传递什么样的思想，可以把大家的利益可以稍微拉高一下。

学会在放松的业余生活跟娱乐项目里获取灵感，这点是不是很多朋友都觉得挺喜欢的？不过这个也是比较真实的体验吧，我们大家都是老百姓。生活充满了烟火气，油盐酱醋，家庭琐事，侃大山，看电视，这应该都是非常日常的。作为一个业余写手，除了写作阅读以外，偶尔偶尔也会有朋友聚会，会看泡沫剧，吃炸鸡，看电视电影。我是自从五年前开始正式写作的，我的业余生活里就因为写作增加了对文学的敏感性。我会从电视、电影里分析对白，分析情节的走向，主角光环下人物是为什么会那么出彩。也会在和闺蜜朋友聊天时，除了听八卦，也会偶尔挖挖素材，这个大家应该都会有这样的事情?？梢源右恍┍冉锨崴傻囊恍┫啻锩?，嗯，大家偶尔会去挖掘一下，大家就可以有的一些灵感。

6建议多关注民生疾苦，身边人身边事，老百姓的生活建议多关注民生疾苦，身边人跟身边事，老百姓的生活?？赡苷飧龅阌械憷系髦氐?，但也是我本人的感同身受吧。小说是平常式的在创作。很多作者力求就是编故事编的很精彩，但却忽略了事实的本身。我是上海人，没有太多机会接触乡村的一切，在我五年前开始写作后，特别是从我开始。做网络平台的编辑，我我读到了很多文友作品中的乡村的变化，说实话，笔下的乡村的变化实在太少了，变化也太慢了，但是因为这些，我开始关注更加关注民生。我早期创作的一部一部小说铁头，那里面是有我自己的一部分的影子吧，那时候我带队在户外工作。算是自己创业吧，如果不是因为自己，不是因为文字的魅力的话，我从来没有想到过我笔下的人物会如此鲜活。我那次创作，让我真切的感受到了我们手中的笔是可以非常有名的。正在尝试故事/小说创作的文友们，试试拿起手中的笔，记录那些平凡人的不平凡。

关于素材来源

接下来跟大家分享一下故事短篇小说的素材来源，很多文友吧，都会卡壳，觉得我素材没有了，我小说写不出来了，所以命题作业虽然是一种方法，我觉得?；故且凶约旱乃夭摹?/p>

关于我们写故事的素材来源，每个写手肯定都有自己的空窗期，也会有灵感跟素材都很丰盈的时候，有些网文长篇写手可能更是多个坑在同步挖。多部作品一起动笔在写，我们简书里短篇写作者居多吧，一方面也是因为大家都处在生活的繁杂里，完整的写作时间更是少之又少，而且在简书里，作者多于读者。其实大多数作者同时也是读者，这就决定了一部新作品的出炉，一方面面对的是同样在写短篇的作者的阅读，一方面面对的是纯正的读者的阅读，在全。在前者的群体里，如果真正为了同为携手的成长着想的话，我觉得应该是互赢才是好的，做对方的第一个读者，给予诚恳真实的点评跟建议，这样才能共同成长，交流，构思，构思人物设定的。

第一个我想说一下采风这个，我在找七路简书的时候，曾经我们有几个作者会讨论采风，甚至于大家交流一些，就是彼此。在各个地方，或者说是出差，或者是旅游，看到的一些民俗。

采风这个词有点古老了，但相信老一辈的作家应该都会去各地浏览民俗，收集写作素材的，采诗观风，收集民谣民歌。现代的作家有时候为了体验生活，也会为了写好一个职业。去做一份短工，像木工什么的，然后就为了一些雕刻的一些素材，那样才会有细腻生动又真实的细节描写。我们现在的年轻作者，很多靠的是天马行空的想象力。是很少用自己的脚步去照亮世界的美好的，我觉得如果大家有这个闲暇或者假期可以去试试看，这是一个很好的办法。

第二点是感受，其实就是字面意思，这个其实很真实的，我的意思主要是说，如果一个写作者没有一个细腻敏感的心思吧，是很难写出好作品的。我们常说的五感。五感主要是指视觉、听觉、嗅觉、味觉跟触觉，那如何把五感写活？我们的作品除了陈述，有很多作者，我在对稿的时候，我跟他们说陈述太多了。就是没有用到呈现的写作手法，也没有把那个五感这个很好的去把它体会出来，我觉得更多的应该让读，我更多的是应该带着读者进入我们的故事里。让他们的五感也丰盈起来，让我们的故事能被看到、听到、闻到、尝到、摸到，整个故事似乎就触手可及，那才是何其妙哉，大家说对吧？当然，这个需要作者的语言功底，我们可以慢慢练习的。

梦境这个有点奇妙啊，就是大家做的梦，就是平常晚上、早上起来发现自己做了很多很多梦，然后记录梦境是一个很好的习惯，我曾经碰到过一些作者。就很喜欢把自己的梦境写出来，我好像还推文过，嗯，这个是写作素材里面不可多得的源泉，我曾经就今年吧，我曾经把一个噩梦写进我自己的长篇，开头，觉得很有意思。其实小说的开篇就是整部作品的方向标，有吸引力才会有阅读动力。当然这个不是一个简单的成熟梦境，作为小说创作者，我们要灵感，我们要让灵感飞跃的更高更远。才能让故事好看，而且也很有嚼劲。

（4）当身边人身边事都写完后写什么？搁笔，然后去熟悉新鲜的人、事、物。第四个，我想提供大家一个想法，就是当身边人、身边事都写完以后，我们该写些什么，我觉得应该搁笔，然后去熟悉新鲜的人、事物。我们的生活圈子都很小的，但我觉得就是书本跟网络可以带我们去领略更广阔的世界。不需要去哪个城市，我们就可以了解那里的民俗，甚至于构思那里可能发生的故事。就像我们把某个没有去过的城市作为我们的故事背景，这个不是不可行的。现在网络那么发达，就算我们去看一些相关的书籍，我们都可以把这个故事写的很好。我有个好友喜欢泡图书馆。疫情以后，我也爱周末去上海图书馆，在图书馆看书跟在家里真的很不同，似乎就是能心无杂念的看进去，甚至可以更加很认真的去摘录一些东西。

书香让我很沉静，因为也没有家里零食的诱惑了，就可以看的进去，读的进去。电子书，嗯，很方便吧，但是眼睛吃不消。我做编辑审稿，每天大概要五六个小时吧，我基本上是纸质书跟电子书交互着看，这个感受会很不一样吧。这时候的阅读没有那么强的目的性，就像我们以前读书。读一些相关的小说，我们会去找我们可以学习的地方，但是现在就不需要，我们不用去研究故事结构什么不用，也不用抱着学习态度，我们更多的是去单纯的欣赏跟阅读。只是跟着作者去赏心悦目，然后跟着作者的感情线悲喜交加，我们会更加觉得写作跟阅读，跟享受美食是一样幸福的。灵感跟素材的收集，其实这个主要是一种很自我的，就是大家应该多渠道的去想，去考虑，月儿能说的就是自己的一些写作经验的分享，希望对大家有用吧。

故事/短篇小说表达呈现手法，分享下怎么让故事更加好看，呈现手法在故事小说写作中的运用等；我做伯乐三年了，在做伯乐期间，经常碰到作者在对稿的时来问我，为什么要用呈现手法来写作，什么是呈现手法？这些我觉得都可以从文学书籍里去找到出处的。我就不再赘述了，在这里我主要想分享一下怎么让故事更加好看，呈现手法在故事小说写作中的运用。在叙述和呈现之间我们要试着找到属于自己的语感。人物线跟人物图，这个是我个人的一些喜好，我跟大家就算分享一下吧，不一定适合每一个人，我不管是审稿还是自己写长篇，都比较喜欢画人物图。然后理清人物线，我碰到一些投稿的作，作品，如果特别长的，我就喜欢画人物图画，画各种思维导图，然后人物的设定在构，在故事的构建之初，还是建议写作者。就能做好这一步的双面人格不是适合任何故事的，还是有限制的。主要人物的个性设定能对整部作品起到举足轻重的作用，也能提高阅读感受，比如金庸笔下的神雕侠侣中的杨过。飘里面的主人公方世家的，除了主角光环外，这些人物的个性设定都很有说服力，我觉得人物的说服力是非常重要的，它能让整个。刚才最后一句可能跳掉了，我再说一遍，就是除了主角光环外，这些人物的个性设定都会很有说服力，这样也会让整个故事更加真实。好的故事一定要有一个特别鲜活的人物，主要人物哪怕是网络小说，我觉得也是的，不管是短篇还是中长篇，作者写的时间久了，应该就能体会到自己在某个时刻。写着写着就感觉自己就是那个女主或者男主了，那种难以走出来的感觉会很真实，生活里也会很妖魔的，突然加起来自己作品里的人物名，反正我会的，我记得我之前。我每年都会写一部长篇作品，写完以后我就感觉我自己就变成了女主，那个人物名就天天在我脑子里跳。我们在写提纲或者动笔前，写提纲我指的是写中长篇的作者，然后动笔就是一般的普通的短篇作者，这个要说一下，我我还是不是太建议。短篇写手写提纲，最后我自己有时候会写，但是我觉得我真正创作的时候，我还是脱离提纲的，我们想一下笔下的人物到底是什么样的人，成就或者毁灭什么样的事情，通过哪些情节推动故事发展。人物的个性是否在中途因为情节变化而变化？怎么让细节为人物刻画服务？这个在创建之初我们心里倒有底。人物图很简单的，大家不要觉得有压力，也不用特别精致，其实就是画给自己看的，哪怕画的难看一点也无所谓，自己可以看懂就可以了，还可以辅助标注上情节走向。这样写作思路不会断，也不会经常卡文?；宋锿?，会好一些。这样写作思路不会断也不会经?？ㄎ摹Ｌ乇鸲阅侵中次湎佬∷档?，我觉得画人物图很有必要，因为我觉得画人物图你就知道你打的那个人是谁了。

第二点说一下心理活动，人物的心理活动就是真的不能太平铺直叙了，特别是在故事作品里，故事小说作品里嘛，都是，虽然故事讲究把一个事情说清楚。但人物随着事件的发展的变化，要用呈现手法去展现，纯叙述会让故事读来特别没有意思，可以构建自己比较特殊的语言来写人物的心理活动的设置，强烈的对比。自己从另一个角度来理解笔下的人物，从而创作出独特的语言心理活动的描写，最终的目的也是为了把这个人物去解释清楚，让读者更加通透的理解作品想要表达的是什么，传达的是什么。作为写作者，觉得这个也不用很急吧，多写几部作品，会让自己体会到自己的呈现能力在加强，大家会知道怎么用语言来诠释清楚人物的心理。

（3）故事/小说的张力

作品啊，我先说一下标题，故事跟小说的张力，这是我们要说的第三点，还有六点一共九点，作品是要承载一些东西的。到底是什么东西，这都要靠我们作者手中的笔去引导读者。当然，这份引领引领不能把读者当做傻瓜，也不能把读者都当做大聪明，要讲究一些文字技巧。每部小说大体上都会有一条感情线跟主干的故事线，这个大家应该能够理解，除了情节推动外，故事的收尾的余韵的震撼力很重要。曾经读到过这句话，故事结束才是真正的开始。

故事结束才是真正的开始。通俗的讲，就是当我们读完一部作品时，我们还沉浸在作者营造的悬疑，或者说感情，或者说暂时无法走出的属于读者本身的一种阅读情绪。小作小说故事的张力对整部作品是很重要的，每个读者由于自身的阅读量的限制，对作品的理解也会有所不同，可能作者想表达的作品的深意，一部分读者可以明了，而另一部读。另一部分读者不能完全体会，这个其实就是小说的张力，话本很好看的，故事也很好看，其实最好看的应该是小说，因为小说既有鲜活的人物，又有好看的故事，呈现手法就是要考量。作者的比例怎么让小说的人物，小说的语言，还有设置的情节，融合度、粘合度更加高一点？

第四点是副线人物。每部小说里不是只有主人公，一定会有两三个副线人物，人物的多少取决于作者的情节需要，副线人物是服务于主人公跟故事主线的。在设置布局的时候，要注意全局的需要，不要用太累赘的情节来累加呈现人物个性，或者过多运用副线人物的对白来烘托，要注重这两者的比重跟技巧。

五关于线索这点，好像包括我自己有时候也觉得好像只适合于一些悬疑推理的一些故事类型，小说类型，但其实所有的短片都是的。有些作者开篇埋了一条线索，讲着讲着把这条线索，甚至于这个有关的人物都忘记了，就直接收尾了。这个其实是很不完整的作品，不管什么作品都去套留白，这是不合适的。每个每个作品里的人物，从发生到最后，还有隐在主线人物后的人物，都要有所交代。比如故事中写离异家庭，可能从头到尾只有母亲这个角色出现。但就没有交代过父亲，但读者跟作者其实其实是一样明了这个故事里参与的还有故事，还有父亲这样一个角色的，因为是作者已经提过了，是离异家庭嘛，所以就所有的故事在铺。所以所有的故事在铺陈开来的时候，这个线索要有交代，最起码要有个伏笔，不管你字数多少，讲故事还是要讲究一些的。

六故事线，这个应该说是很好理解的，主干故事线，故事和设置一个特别的开篇，独特的人物动作，从这点开始发酵故事，呈现故事人物之间的关系、情节、逻辑。要有严谨的故事结构，不能让读者看出逻辑漏洞，这个其实有一些短片作品里经?；岢鱿忠恍┞呒┒吹模颐窍氤氏质裁?，用什么样的布局。环境描写、侧面描写都要围绕故事的主线来展开，不要用太多的旁敲侧击，哪里笔墨多，哪里笔墨少，要注意一个把控力度。

关于前后呼应的故事结构这点，在主干故事线讲述清晰的情况下，不建议为了强行设置更多的冲突而增加枝干和其他不重要的情节。比如故事，我举个例子啊，就故事讲述到人物出世了，那作者然后为了增加冲突跟转折，又开始讲螃蟹，插入一些其他人物，比如又再婚了。为了孩子或者其他原因，本来的主要人物的形象跟主人公的关联很紧密的，然后被这样一个突然的情节，整个故事就会有点走偏收尾，如果不能转回来，不能转好的话，作品就会显得很冗长跟累赘。所以作品的主线很重要，如果作者处在初期创作，建议用前后呼应的结构，故事线会比较清晰，故事也相对比较完整。

七关于逻辑性这个问题应该是经常会被忽视吧，可能在生活里我们觉得是一件很理所应当的一件小事，那在小说创作里，我们就会忽视了一些很普通式的，它本身应该具备的逻辑性。想读者一定会明白的。而写着写着，其实后续的逻辑不是日常的，而是在创作途中突然转弯过了，但由于写作习惯在那里，就忘了再去铺垫或者拉平某些细节。在运用呈现手法时，可能这点就不会那么容易被忘记，因为用呈现手法语言会更加严谨，会更生动一点，而且我们考虑的会更加周到，考虑的也会比较多一点。

（8）关于在题目中埋“炸弹”

想首先说一下，月儿不是标题党，但是写作这几年来，我觉得标题相对于一部好看的故事或小说作品来说还是比较重要的。

在一个APP吧，豆瓣阅读，在豆瓣阅读里，在豆页里创建新的长篇连载或者新的作品时，系统里会提示作品标题的要求。然后还会给予一些建议，比如他会提示三个点，第一大点是尽量直白的提示主题跟内容，点明作品的核心吸引力，比如。一个很长的一个题目，可以设计有明显这个参考下我的讲义，我突然有点傻，可以设计。第二个点是可以设计有明显多重含义的标题，引发读者的种种联想，比如白夜行。暗合了男女主人公的人生。第三个小点是设计悬念，让读者一眼就产生好奇心，比如一个叫欧维的男人决定去死，这个好像很很很突出。我觉得很多文学平台都是比较人性化的，这也说明大多数平台都会讲究一些作品标题的重要性，其实标题就用的是呈现手法。我们作者要过的第一关应该可以说就是作品的题目，题目是否给作品加分是很重要的，特别是在像紫梅投稿的时候，作品是最一览无遗的，也是给编辑第一感受的。总结一下，我们可以在题目中买炸弹，这当然是要加引号，我不要求标题党，但我觉得内容提示要显著一点。

9 细节这点其实很多很多作家跟点评的一些书籍里都有说到过就好的小说情节细腻，要经得起推敲。细节可以呈现展现出人物最隐秘的情感，而不是那种简单的陈述，是用细节、第三人或者他景来衬托。嗯，这个可以举一些实际的例子，今天时间不够，我下次补一下。其实不是太建议一开始写作就太注重写作技巧，完全没有技巧。但真情实感、故事感人的作品也不能说不好。这个评判的尺度可能在读者，也可能就在我们作者本身。当我们认识到细节的重要性时，一定会自己去琢磨怎么把故事推动，用细节来支撑起来，而没有显得那么的苍白直竖。

（五）实例讲解，以微小说《契阔》为例

小说构建一个好故事，可以很庞大的，其实也可以是一个微观世界，畅快的先完成初稿布局是很重要的，作者想表达的含义，如果可以通过语言呈现出来，那给读者的震撼是很大的。写作道路上，每个编辑，每个读者都是在凭自己的经验跟喜好在判断，或者第一时间说出自己的阅读感受吧。不能说肯定就不偏颇，我有时候读名著也觉得很枯燥乏味，我第一遍读呼啸山庄时就。不是很喜欢，但我现在这是我最喜欢的作品之一。昨天我读到了一篇微小说，跟大家分享一下，也稍微点评一下。

这篇微小说发表在小小说微刊，对我的触动蛮大的，嗯，他是讲述讲述重逢，嗯，全篇其实并没有很细致的去交代人物的关系。是昔日的恋人还是其他？只是那收尾的一个转折，让我觉得包含了很多。我们总觉得自己付出了很多，却不知道一段友情或者感情的维护里，一个癌症晚期的病人要付出更多。30年了，真的时间很长才见那么一次，虽然女方所有的期待落空，但这就是人生，我们总对别人的期待很多，他是一个病人，但为了他可能是自己流出医院的，这个我们可以想象一下?？赡芩彩瞧惹械南胫胤?，只是这场重逢变成了永别。成年人的世界里充满着隐忍，还有不想告知别人的痛苦。文字是很奇怪的，在我读到他指出地铁的出口，说那些平淡的话时，我内心也是很惊叹的。但他那么平静的，后来看到结局，我想他有太多隐忍和苦衷了。后来一个月，他离世了，就在重逢的之后。这篇作品读来期待真的很多，我很期待他们的重逢。嗯，可以很美好，能够有拥抱，能够有不舍，能有久别的畅谈，可什么都没有，只是永别，非常遗憾。这篇作品大家可以看一下，这篇语言很好。

（六）推荐书籍（个人喜好）：

1、罗恩? 罗泽尔《这样写出好故事： 描写和背景》

2、奥森?斯科特?卡德《人物与视角： 小说创作的要素》

3、杰夫? 格尔克《情节与人物---找到伟大小说的平衡点》

4、凯蒂?维兰德《小说的骨架：好提纲成就好故事》

5、詹姆斯?斯科特?贝尔《 冲突与悬念?小说创作的要素》

6、余华《没有一种生活是可惜的》

7、萨拉?伍德豪斯《与心理创伤和解》

8、毕飞宇《小说课》

9、《中国文学史》和《西方文学史》